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钧瓷世家:为钧瓷文化作出重大贡献

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本文标题:钧瓷世家:为钧瓷文化作出重大贡献
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卢振太:(1825-1892年),清末恢复钧瓷的奠基人,愿籍河南密县,少年随父逃荒来神垕定居,与同胞兄振中当陶工兼务农业。清光绪五年(1879年)兄弟二人在田间发现许多瓷片,经雨水冲刷,阳光照射,光彩夺目。他们捡回询问老人,得知是钧瓷残片,顿生烧制钧瓷之决心。二人四处奔波,学技术、找原料,进行试烧,因耽误农活,再加生活困难,振中气馁,与弟分居。振太意志坚决,典卖家产,废寝忘食,继续试烧。因为难度太大未能烧制成功,在临终前,将三个儿子天福、天增、天恩叫到床前在三叮嘱:“我是烧不成钧瓷了,你们要接着干下去,一定要烧制成功。”后来,他的儿子们继承父志,终烧成功,为恢复钧瓷做出重大贡献,被称为“钧瓷世家”。

 

卢氏三兄弟:卢天福,卢天增,卢天恩兄弟三人继承父志,呕心沥血,毕生从事钧瓷烧制,数以千次地改进配釉方法和窑炉结构,使失传已久的钧瓷又获得新生。后人习惯称他们为“卢氏三兄弟”。

 

卢天福(1855-1900年)卢振太长子,才智过人,勇与创新,在父亲试烧的基础上,不辞辛苦,继续努力,甚至变卖家产亦在所不惜,经过多年努力,终于烧制出仿古钧瓷——雨过天晴器。后又深究原理,和识者切磋,在天晴器的基础上,创制抹红、飞红、大火蓝加彩等工艺。开始时,彩斑暗淡,后经过改进配方,终获成功。清光绪二十三年(1897年)神垕伯灵翁庙戏楼落成,他敬献钧瓷宝瓶一件,安装于戏楼屋脊之上。

 

卢天增:(1858-1918年)卢振太次子,擅长制作匣钵和烧窑,在家和长兄三弟一起烧造钧瓷。清末,禹州知州曹广权创办钧兴公司,他协助弟弟天恩烧成不少好的作品。     

                      

卢天恩:(1862-1925)卢振太三子,擅长造型,配釉和烧制,在用风箱炉烧制钧瓷方面经验丰富,他能掌握火候,预测窑炉温度变化,眼看炉内火焰,便得知火温高低,甚至能断定在拉几下风箱就可停火。天恩所烧钧品,大都晶莹玉润,色泽纯正,1903年烧出一件金斑闪烁、五彩渗化的钧瓷寿桃,人人赞赏,开封一古董商人闻讯赶来以300银圆购去。清光绪三十年(1904年)曹广权在神后创办钧兴公司,天恩担任领作匠师,从事钧瓷的研制。曾烧出不少精品,为宫廷和收藏家珍藏。1914年,美国为庆祝巴拿马运河通航,在旧金山举办万国商品赛会,天恩率领钧瓷名师赶制一批钧瓷参展,使失传已久的钧瓷又声震海外。

 

卢广同:(1885--1950)禹州市神后镇人,出身钧瓷世家,系卢振太之孙,卢天福之长子。广同博才多艺,能写善画,书法功底深厚,善颜、王、欧、柳诸体,许多人登门求字,他的绘画精细逼真,写生神速。一次,某友指着空中的飞鸟问:你能画下来吗?广同挥笔走毫,眨眼工夫,一只栩栩如生的飞鸟便跃然纸上。清光绪二十八年(1902年)慈禧太后寿辰,禹州知州曹广权征集高档钧瓷送京。广同精心烧制钧瓷花瓶、香炉、寿桃、石榴等产品入选,使失传已久的钧瓷再次进入宫廷。1941年做成一个鸡心尊,尊盖上雕刻两只欢快跳跃的小松鼠,开封一古玩商以50银圆购去,在以580银圆售给东南亚一客商。1950年,中国古陶瓷界专家陈万里先生来神垕镇考察钧窑,广同陪同参观,并赠送一件“玉壶春”钧瓷瓶,陈先生爱不释手,临别与广同合影留念。卢广同还善于雕刻,对宋钧造型仿制甚佳,借古传今,形神兼备,端庄凝重,类多样美。所制梅瓶、虎头瓶、观音瓶、平沿笔洗、玉壶春等器物,为神后陶瓷界所追仿,至今还广为流传。

 

卢广东:(1890—1977)住神垕镇南大街,著名钧瓷艺人。中华全国手工业合作总社第二界委员会候补监事委员,河南省政协第四界委员会委员。广东出身钧瓷世家,因家贫无力求学,8岁即跟随父亲学习烧制钧瓷,12岁已成得力助手,17岁已能掌握钧瓷制作工艺。卢家所创仿宋钧瓷,技艺精湛,后因政局混乱,钧瓷停烧,生计困难,广东曾一度赶脚卖煤,摆烟摊,卖茶水度日,后又到郏县观音堂瓷厂做工。建国后,国家重视钧瓷的恢复和发展,1955年,广东被神后第一钧窑生产合作社(现在的禹州市钧瓷一厂)请回从事钧瓷研制。1957年,年近花甲的卢广东光荣地出席了全国工艺美术艺人代表大会并参加主席团,受到朱德委员长等中央领导同志的接见,深受鼓舞。广东把毕生精力都倾注于祖国的钧瓷事业。他将祖传秘方献给厂里,并手把手地传授操作技艺。在他的精心指导下经过180多次的反复实验。终于烧出建过后第一窑钧瓷,受到中外人士的赞赏,并批量出口。为提高钧瓷质量,满足国内外市场的需要,他对多年来钧瓷只能用风箱小窑炉的烧法大胆改进,改用大窑烧制成功。为改进釉料配方,他跋山涉水,考察古钧窑遗址,寻找各种矿石,终于解决了蓝钧釉釉色问题。在造型上当时即无实物又无图纸资料,全靠他的记忆和娴熟的技巧进行设计,使钧瓷的传统造型炉,鼎,洗,尊,瓶等得到恢复,其仿古产品“石榴尊”在广州交易会上,深受好评,外商以高价买去。1959年,卢广东、卢广文和其他老艺人一道带领10余名学徒,在专家的指导下,为北京人民大会堂烧制出特大型花盆、花瓶、笔洗等陈列品。1962年,他带领实验组的同志到北京、上海、景德镇等地参观学习后改进制作工艺,提高了工作效率。1963年又试制成功了天蓝挂红斑釉,初步掌握了窑变的规律,生产出一批釉色莹润多变,造型古朴端庄的新产品,受到陶瓷界的好评,同年8月,他出席了河南省第二次社员代表大会,会上作了题为《继承和发展祖国的钧瓷艺术更好地为社会主义服务》的发言,受到与会领导和代表们的赞扬。“文化大革命”初期,广东被迫退休。1972年又回厂重操旧业,他不顾年迈体弱,领导艺徒创烧出一批新品种。1977年秋季广交会上,他设计的钧瓷作品被购买一空。他还根据多年来的实践经验,总结出“平、快、准、狠、保”五字烧窑法,使产品合格率由原来的10% 提高到40%。烧成时间由原来的32小时缩短到24小时,使钧瓷成色率大大提高。1977年11月16日,卢广东因病去世,终年87岁,轻工部、河南省政协、河南省第二轻工业厅都发来唁电悼念。卢广东为祖国的钧瓷事业,奋斗了70多个春秋,对钧瓷的恢复和发展做出了不小的贡献,不仅培养出大批艺徒,使钧瓷后继有人,而且还给后人留下了不少作品,他设计的葵花式花盆,1963年选送北京人民大会堂河南厅陈列,遗作玉壶春和三足炉于1982年9月参加河南旅游产品评比,以造型优美荣获优秀产品奖,遗作“八钉瓶”、“朝天吼”、“海棠花盆”成为传世之作,为后人所追访。1984年,全国工艺美术品百花奖评比中钧瓷获“金杯奖”时,他的遗作“虎头瓶”是主要代表作之一。为铭记他的功绩,在获国家“金杯奖”后,禹州市钧瓷一厂又授与他“功绩永存”的镜匾,由家属保存。

 

卢广华:(1894—1955年)禹州市神垕镇人。著名钧瓷艺人,出身钧瓷世家。幼年随祖父学艺,18岁即精于陶瓷造型、配铀、烧成等工艺。1929年被禹县职业中学聘为陶瓷技师。因文化水平低,不善传教,特别是窑变神奇,学生短时间掌握不了,官府竟以“藏奸保密,教学不力”为名,将其逮捕入狱,后经多方营救,得以保释。1936年夏,禹县职业中学改名为陶瓷职业学校,由县城迁往神垕镇,又聘请卢广华为技师,讲授陶瓷课,传授钧瓷技艺,培养了不少艺徒。卢广华的钧瓷技艺,在卢氏第三代中属于佼佼者,造型、釉色、烧成、制匣钵技艺娴熟,特别是造型和釉色有独到之处。所制钧品,样多式古,色泽秀丽,细腻柔和,精致淡雅。他擅长天蓝和天青釉,其中天蓝色釉色纯正,釉面有霞彩,手感光滑,釉面形如龟甲;天青色如万里无云的晴空,细腻柔润,可与玉媲美。其代表作有折沿盘、花瓶等。其仿宋钧瓷,神真形切,酷似古钧,难变真伪。上海、开封、洛阳等地的古董商竟误认为是宋钧而高价买去。遗作“折沿盘”为国家珍藏。但是,造诣高深的卢广华于建国后没有机会发挥他的才智,在钧瓷刚刚恢复的1955年就过早地离开人世。

 

卢广文:(1894—1962年),禹州市神垕镇人。出身钧瓷世家,著名钧瓷艺人。自幼随父卢天福学习钧瓷技艺,精通钧瓷配釉和烧制方法,勇于在实践中打破常规,创新立异。解放前他为恢复钧瓷费尽心机,甚至不惜变卖家产,还不断遭受反动派的欺辱。解放后,他先到第一瓷窑生产合作社(即禹州市钧瓷一厂)积极投入钧瓷恢复事业,日夜操劳,献秘方传技术。1956年与陶瓷专家沈明阳先生密切合作,经多次调试釉料比例,寻找较好呈色配方,创制出新型搅红釉。继而又研制成鱼肚白,朱砂红和蓝釉带彩斑等,使钧釉配方技艺有了新的突破。他用肉眼观察火温,极为准确,人称一绝。一次,窑内火势正盛,沈明阳先生问他“现在窑内温度多少?”广文观察了一下说:“1180度。”沈先生用光学高温计测试,结果是基本相同,沈先生竖起大拇指说:“真是火眼金睛啊!”卢广文因操劳过度,积劳成疾,与1962年病故。

 

卢正兴:(1923-1987年)神垕镇人,系天福之孙,光文之子,为卢氏第四代钧艺传人。他为钧瓷的恢复和发展呕心沥血,艰苦奋斗了40余年。不但全面继承了卢氏的钧瓷技艺,而且在恢复和发展钧瓷事业中不断创新,为钧瓷发展立下了不朽的功勋。正兴自幼因家境贫寒,无力求学,就随父学艺。在父辈的言传身教下,很快学会了成型、配釉、烧成、制匣钵技术。十几岁已成为他父亲的得力助手和如意门徒。为了提高“卢钧”的水平,他经常攀悬崖,翻峻岭,风餐露宿,深入山区。曾到鲁山、临汝、磨街、鸠山找原料,挖标本,改进釉胎配方和烧成方法。曾和父亲一起烧制出不少好的作品,有的可与古钧相媲美,曾销往上海、北京等地,有的被外商高价买去,作珍品收藏。建国后,正兴应聘去湖北省郧西县新建瓷厂以及到河南省宜阳县瓷厂、新安县瓷厂做技术工作。所到之处都深受领导和工人们的称赞。多次被评为省、地、县劳动模范,并被选为工会主席。1955年,上级指示恢复钧瓷生产。正兴和父亲被招聘到神垕公私合营豫西瓷厂试制钧瓷。1958年国家批准建立地方国营禹县神垕钧瓷厂,他和其他钧瓷艺人一道“群英集会”大搞钧瓷。建厂不久,正值北京建人民大会堂,上级通知烧制大型钧瓷,展入河南厅。就在烧制这些产品时,因赶时间而开热窑,正兴的眉毛、头发几乎全部烧光,人们都说他是“铁头”。实际上他的“铁头”绰号由来已久。几十年来,搞钧瓷试验一般都是急着看结果,开热窑是常事,他都是冒者高温首先进窑,肉皮烧红,眉毛烧焦从不叫苦,他这种敢于赴汤蹈火的精神,在地方国营禹县瓷厂人人皆知,至今仍传为美谈。正兴的另一个外号叫“憨子”。因他几十年来,不管是严冬还是盛夏,每时每刻都在摸索探讨新的试验成果。他走亲访友,人家叫他拿一些稀罕食物时,他总是说:“拿吃的不如背石头。”因此他的憨名就流传开来,众所周知了。为了使钧瓷中的天青色赶上宋代水平,就必须在釉里减去贯用的氧化钴,使原料在窑内自然变化、呈色,这样釉色才能莹润柔和。这在几百年来没有先例,必须重新探索,反复研究。正兴在工程技术人员的帮助下,和其他艺人一起试验成功,不仅为国家节约了资金,而且在明、清以来,在研究钧釉方面,这也是一个新的突破。1963年,他利用业余时间,翻山越岭找原料,搞试验。在神垕灵泉寺附近发现两种石头(红色和白色),分别命名为“龙红、龙白”,经过多次试验应用于钧釉配方,效果良好。同年,他和技术人员一起跋山涉水,在本县下官寺兰花山找到了铜矿石,配成五种钧釉(10#、20#、21#、39#、47#),烧出产品,紫里透红,红中带蓝,蓝中泛青,形成各种不同的色彩和图案,和宋官窑钧瓷的釉色基本相同。1975年11月,厂里决定让正兴到临汝县去找研究钧釉需要的一种原料。他只身一人到临汝县,此时正是严冬季节,寒气逼人,他和当地大队干部一起,踏遍深山老林,顶风雪,冒严寒,终于找到了配釉用的“石头”,用冻僵的双手,从雪窝里把石头捡出来。当时雪深路滑,路不通车,他就背着20多公斤重的石头,走了20多公里的泥泞道路,一直背到临汝县城,运回神垕镇。至今这种石头在钧釉中已成为必不可少的原料。这在钧釉研究上又是一次新的突破。为了改进钧釉配方,1974年,年近花甲的卢正兴又几次爬山越岭,四处寻找钧瓷的配釉原料,后来终于在本县驻驾山下找到了一种红石头。他带回粉碎试验,配成40#号钧釉,烧出的产品五光十色,玉润典雅。后又用于彩瓷釉,效果良好,不但适与内销,而且也是出口瓷必不可少的釉料。神垕所有厂家都普遍应用,被命名为“红长石”。这种釉料价格低廉,釉色美观,应用广泛。这在神垕钧瓷的发展进程中又谱了新篇。正兴在地方国营禹州瓷厂工作20余年,他很少休病假,1977年10月在上夜班时,因劳累在过度摔倒在炉坑里,肋骨断了三根,不得不住进医院。在住院期间,仍然惦记着钧瓷的试验,病没痊愈就带病上班,同年12月份,出席了禹县人民政府召开的科技代表大会。《禹县风物传说》刊登了他讲述的《窑神的来历》和《第一窑钧瓷是怎么样烧成的》文章。1982年8月1日加入中国科协自然科学专门学会。1950年,陈万里先生来神后考察钧瓷,亲自登门拜访,正兴父子不辞辛劳,带领陈先生步行数十里到神垕西部山区考察古窑址,寻找古钧标本。陈先生这次考察收获很大,曾写有《禹州之行》一文。1964年叶哲民先生来神垕调查古钧窑址,正兴大力协助,使叶先生的调查任务顺利完成。他在《河南禹县古窑址调查记略》中写道:“在河南省文物工作队,以及神后钧瓷厂卢正兴、郗杰等老艺人的帮助下,获得了较多的标本和线索,为各窑历史与相互关系的比较研究准备了更为有利的条件。”1974年,故宫博物院冯先铭、山东省硅酸盐研究所刘凯民等来神后考察,亦由正兴奉陪始终,考察结束各位专家和正兴一起合影留念。1979年9月,他在地方国营禹县瓷厂光荣退休。退休后,外地厂矿企业纷纷来人,来函提出高薪聘请,他都婉言谢绝,决心将自己晚年余热献给家乡的钧瓷事业。后来他到神垕镇南大瓷厂任副经理,同厂领导积极配合,团结广大工人群众,经过多方努力,终于使濒临倒闭的企业死而复生,扭亏为盈,得到了群众的好评和神垕镇政府的表彰。1981年,国家投资恢复北宋官瓷,正兴应聘去开封工艺美术实验厂参加试验。经过4年的努力,于1984年试验成功,使失传800余年的官瓷重放异彩。产品经我过陶瓷专家坚定,达到宋代水平。1987年,清华大学研究生任向东受学校派遣,来向正兴学习“卢钧”工艺。他虽然年迈体衰,但仍坚持利用早晚时间在家建窑试验,自做自烧,为全面总结钧瓷工艺提供了实物资料。正兴因劳累过度,积劳成疾,患胃窦癌。在郑州住院期间,仍惦念着家里没烧完的钧瓷,惦念着大队瓷厂的一切。他的病情虽不断恶化,但总是以惊人的毅力,向后人讲述钧瓷的奥秘,他还教育四个子女,要好好工作,刻苦学习,把祖先没干完的事业一定干到底,为社会主义多做贡献。

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