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红色钧官窑知识大集锦

时间:15-05-03 05:52 责任编辑: 来源: 点击:

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近年来红色钧官窑瓷器收藏很受钧瓷藏友的热捧。下面我们从:什么是红色钧官窑红色钧官窑瓷器的种类和特点红色钧官窑瓷器的收藏价值红色钧官窑瓷器的市场行情怎样收藏红色钧官窑瓷器如何辨伪红色钧官窑瓷器等方面整理了所有关于红色钧官窑的知识集锦分享给大家:

近几年,世界金融危机影响,全球制造业、商业、金融投资等行业出现了前所未有的萧条,各行各业均感到钱难挣,许多人买股票被套、炒房卖不掉、企业破产、商店歇业、最近就连多年生意火爆的高档宾馆饭店也出现了罕见的“门前冷落车马稀”。然而,与之形成鲜明对比的收藏品市场却一枝独秀,异常火爆。
 

随着艺术品收藏的升温,越来越多的人加入到收藏大军之中,从10年前的200多万人,迅速激增为现在的8000多万人,且每年仍以20%的速度递增。全国各地电视台开办的艺术收藏类节目也越来越多,主要有央视2套的《鉴宝》、河南卫视的《华豫之门》、凤凰卫视的《投资收藏》、广东电视台的《盛世话收藏》、昆明电视台的《盛世典藏》、成都电视台的《成都商行·西部珍藏》等。显然,在艺术消费走向大众化的年代,艺术品收藏也越来越趋向大众化。艺术品投资已开始成为继股票、基金、房地产、黄金等投资品之外的另一项重要投资。从经济发展的角度来说,艺术品收藏大众化是历史的必然趋势。从2009年,中国GDP在全球经济复苏乏力的情况下逆势增长8.7%,人均GDP达到3600美元左右,东部发达省份诸如浙江人均GDP更是达到6500美元;2009年全国人均可支配收入实际增长9.8%,达到17175元人民币。2009年中国城乡居民恩格尔系数分别降低到37%和43%左右,我国居民总体上已经进入小康消费阶段。中国经济的快速发展不仅带动了吃穿住行等日常消费,而且让越来越多的老百姓有余钱参与文化艺术方面的消费。从世界主要发达国家艺术收藏发展历史来看,经济的快速增长和人们生活水平的大幅提高是艺术收藏市场发展的一个重要驱动因素,而中国目前就处在这个转型的拐点上。在我们的调查中,就有高达57%的被调查者表示非常关注艺术市场的行情。
 

但是,从近年来国内外收藏品市场的形势看,一些高端的艺术品动辄几百万、几千万甚至上亿,作为大部分中产阶级和工薪阶层来说根本无力收藏。而且高价作品往往已经得到行业和大众的认可,增值潜力也相对有限。因此,对于普通大众来说,花几万元购买一些新崛起的艺术品,升值空间相较大一些,而且风险更小一些。购买这些藏品就等于购买原始股、潜力股,就像10年前购买程十发的画、张海的字,12年前购买清官窑瓷器一样,是新进入艺术品收藏和投资市场者的最佳选择。那么,怎么样才能找到这种能看得见、买得到、卖得出、投资小、收益高的艺术品呢?下面我要讲的红色钧官窑(共和国官窑瓷器)就是这样一种藏品。
 

一、什么是红色钧官窑?下面先给大家分别介绍:钧瓷官窑、钧官窑、红色钧官窑
 

1、钧瓷
 

钧瓷是瓷器的一种,属工艺美术瓷范畴,通过在釉中添加铜、磷等元素为着色剂,利用还原气氛高温(1280℃——1300℃)烧制而成,其釉面色彩斑斓,极富变化,“入窑一色,出窑万彩”。
 

钧瓷起源于河南省禹州市神垕,那里地处山区自然资源丰富,有 “ 南山煤,西山釉,东山瓷土处处有 ” 之传说。据实践,生产钧瓷如果离开这些条件,在任何国家都不会成功。
 

钧瓷产于河南禹州,钧瓷之名,得之于禹州历史上曾经是我国第一个奴隶王朝——夏朝的都城,大禹之子启曾在这里的钧台(今禹州城南15里)宴会天下诸侯,举行盛大的开国典礼,从此,历代朝臣前来观瞻者络绎不绝,宾客及至,乃车来轿往,兴师动众,已成为禹县地方绅士们的沉重负担,自唐代在禹县城北门里建禹王庙,庙前立山门台基,命名‘钧台’。从此便代替了城南15里的‘古钧台’。后又在钧台附近设窑烧造瓷器,故称‘钧窑’,由于该窑规模较大,品种较多,尤以窑变釉瓷独具特色,故有人称之为钧瓷,钧瓷由此而得名。钧瓷始于唐,盛于宋。唐代钧瓷是指釉中以铁为着色剂,高温烧出黑底蓝斑彩釉、蓝底黑斑彩釉或纯蓝白色釉的瓷器。这种蓝斑彩釉乳浊度高,呈月白色或天青。
 

钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一,以独特的“窑变”艺术而著称于世。胎质细腻,釉色华丽夺目、有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红等由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变。素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。
 

钧瓷的烧制技术复杂,还原程度难控制;加上古代使用的是松木窑,窑温难以达到均衡,从而影响到钧瓷釉彩的成色,在烧制过程中有70%的产品会报废掉,而其中的上品则更为罕见,再加上至今已有1300多年历史,钧瓷珍贵可见一斑。唐玄宗曾立令“钧不随葬”;宋徽宗时又成为御用珍品,诰封“神钧宝瓷”,每年钦定生产36件,禁止民间收藏,所以现在墓葬出土的钧瓷文物也甚为稀少。目前世界著名的博物馆虽有收藏,为数也寥寥无几。
 

2、官窑
 

官窑顾名思义就是由官家督办或建造的瓷窑。中国古代由朝廷直接控制,专烧宫廷、官府用瓷。官窑始于宋代。判断瓷窑是不是官窑有两个主要因素:一是瓷窑是不是国家投资;二是产品是不是御用或官用。
 

3、钧官窑
 

钧官窑就是专门烧造钧瓷的官窑。钧瓷从隋唐至今已有一千多年的烧造历史,但作为官窑烧造钧瓷的时间累计却只有50多年时间,这50年又分为两个阶段。
 

第一个阶段是北宋徽宗年间,即1101年在禹州设立官办瓷厂至1125年北宋南迁,共25年。元明清没有设置钧瓷官窑。
 

第二个阶段就是1955年周总理指示‘要恢复钧瓷生产’后,1958年禹县国营瓷厂成立至80年代末国家停止投资,禹县“四大瓷厂”停烧倒闭约30年时间。这50多年的时间是钧瓷烧造历史上的真正的官窑时代。
 

4、红色钧官窑【也叫共和国钧官窑
 

红色钧官窑:中华人民共和国成立后,由国家投资、政府经营、集体生产、计划销售的公有制陶瓷企业,被人们统称为共和国官窑,也叫红色官窑。
 

红色钧官窑:以烧制钧瓷为主的共和国官窑就是共和国钧官窑。符合官窑条件的钧瓷场全国只有4个,这4个瓷厂全部在禹县神垕镇。即禹县国营瓷厂、禹县钧瓷一厂、禹县钧瓷二厂、神垕镇东风陶瓷厂。
 

二、钧瓷的发展历史
 

钧窑是中国宋代五大名窑之一,创烧于唐,兴盛于宋,复烧于金元,历经千年而不衰,形成了一个庞大的钧窑系,与汝、官、哥、定诸窑齐名。迄今为止,在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达一百多处,尤以神垕大刘山下最为集中。
 

第一阶段

唐五代时,属钧瓷的创烧阶段。瓷器在发展的初期以黑釉、褐釉和青釉居多。到了唐代,以烧瓷为业的河南鲁山段店窑的技工们发现,在这些单一的釉面上再施以呈色不同的釉料,经高温焙烧后可以泛出灰蓝、乳白或暗黑等繁复的花色彩斑,富有一定的装饰效果。于是,一批如黑釉蓝斑拍鼓、灰白色彩的花瓷执壶就在以青釉、黑釉为主导地位的瓷区诞生了。被后人习惯称为唐钧的这种花瓷,对宋代产于禹州神垕的钧窑紫红斑等釉色的出现奠定了技术基础。
 

第二阶段

宋哲宗元祐元年(1086)至元符三年(1100),钧瓷作为新的瓷种应运而生。由于在花瓷的基础上,已逐步掌握了铜红釉的窑变机理,神垕民窑开始不断涌现,钧瓷生产有了一定规模,一批钧瓷艺人也开始崭露头角,这也为宋徽宗在禹州创办官窑提供了人才储备。这一时期的生产大多为盘、碗、炉等,釉色以天青、天蓝为主,也有月白带紫红斑的。“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天,夕阳紫翠忽成岚。”
 

第三阶段

宋徽宗建中靖国元年(1101)至宣和七年(1125),是钧瓷的规范时期。为满足宫廷建造园林和装点皇室的需要,善诗长画、喜爱花石的徽宗皇帝赵佶选派职员,集中民窑优秀工匠,在阳翟县(今禹州市)钧台附近设立官窑,为宫廷烧造花盆、盒奁、鼓钉洗、出戟尊等陈设用瓷。器施满釉,刻有汉文一至十符号。釉色已较丰富,大体分红、青两大类十余种窑变色彩。由于官府的介入,钧瓷的工艺开始规范,制作较为精细,是钧瓷生产的第一个高峰期。随着北宋王朝的灭亡和宋室南迁,烧通身紫红釉色的钧瓷窑场也不复存在。
 

第四阶段

元世祖忽必烈至元八年(1271)至元顺帝至正二十八年(1368),是钧瓷的再发展时期。元世祖统一中国后,制瓷业在宋、金的基础上,进一步得到发展。一些民窑不仅继续生产着民间普通用瓷,同时开始以神垕为中心,由南向北逐步发展。一些专家通过大量考证认为,钧瓷的烧造虽盛于北宋,但钧窑能够在中国北方地区形成一个较为庞大的窑系,主要在元代。当地民谚说:“进入西南山,七里长街现,七十七座窑,烟火遮住天,客商天下走,日进斗金钱”。这一时期器物胎骨厚重,工艺较为粗糙,釉厚欠匀。。到了1575年,大明万历三年,明神宗朱翊钧因避讳,改钧州为禹州,并勒令停止钧瓷生产,致使钧瓷技艺失传300年。
 

第五阶段

清光绪初年至清末,是钧瓷的新生阶段。钧瓷在明代衰退之后,在清末进入了复苏时期。清光绪初期,密县少年芦振太随父亲逃荒到神垕定居,与哥哥芦振中当陶工兼务农业。光绪五年,兄弟二人在田间种地时发现许多瓷片,经雨冲刷,阳光照射,光彩夺目。他们捡回询问老人,得知是古代神垕祖先烧制的钧瓷残片,顿生烧制钧瓷之决心。二人四处奔波,学技术、找原料,进行试烧,因耽误农活,再加生活困难,振中放弃,与弟分居。芦振太意志坚决,典卖家产,继续试烧。终因难度太大未烧制成功。临终前,将三个儿子天福、天增、天恩叫到床前再三叮嘱,“我是烧不成钧瓷了,你们要接着干下去,一定要烧制成功。”
 

后来,芦天福、芦天增、芦天恩继承父志,又受古玩商人高价收买宋钧的影响,经过数以千次地改进配釉方法和窑炉结构,经过二十多年的研究和试验,终于烧成仿古钧瓷---雨过天晴器,使失传300年的钧瓷工艺又获新生。但他们采用的是风箱炉,烧制小件仿宋钧瓷,规模小,产量低,但他们为以后的烧制积累了经验。芦氏第三代后人芦广同、广东、广华广文等继承父志,为恢复钧瓷矢志不移。在长达数十年的研究和试验中,曾卖掉良田和瓷窑,终于使失传已久的钧瓷在光绪年间恢复生产。光绪二十六年,禹县大旱,芦天福因贫困病死,弟兄三人相继去世。民国年间,因战乱、灾荒频繁,钧瓷生产举步维艰。至民国三十一年后,因大旱和政局混乱,艺人逃荒外流,钧瓷生产趋于停产状态。
 

第六阶段

新中国成立至20世纪80年代末期,是钧瓷的恢复和发展阶段。这一阶段以国有和集体企业为主导地位。

1949年,神垕镇成立了人民工厂,即后来的地方国营瓷厂。随后又建立了禹县钧瓷一厂和钧瓷二厂。20世纪50年代钧瓷得以恢复,不仅解决了窑变难题,石膏模具注浆成型也被运用到钧瓷生产中来,使其产量和质量均有大的提高。随着钧瓷研究的深入,月白、钧红、钧花、天青等名贵钧瓷釉色的研制有了较大突破,已接近或突破了宋代官窑时期的钧釉水平。此外,1958年,在“大跃进”的影响下,工人们曾改用100立方米的大窑烧制单色天蓝釉钧瓷,俗称“大火蓝”或“大窑蓝”。20世纪80年代中期,上述国有和集体企业还试验成功一种在氧化焰中烧成的钧红釉产品,被称为钧瓷新工艺。以上均形成了特定时代的特殊艺术品。
 

三、红色钧官窑瓷器的种类和特点

种类:

1、传统钧瓷

传统钧瓷是指使用柴或煤做燃料、以氧化铜为着色剂、在还原气氛下、用1280-1300度高温烧成的钧瓷。

这种钧瓷釉质浑厚,玉质感强,有独特的窑变釉色,其釉色是自然形成,非人工描绘,每一件钧瓷的釉色都是唯一的,独一无二的,即 “ 钧瓷无双 ” ,且釉透,釉活,胎质精纯,坚实细腻。叩之声园润悦耳,清脆动听;观之形端庄优美,古朴典雅,它的釉变色五彩缤纷,璀璨夺目,浑然天成,构成一幅幅神奇的图画,如寒鸦归林,夕阳残照,高山云雾,峡谷飞瀑,伯牙抚琴等等。这些釉变画,千变万化,意味无穷,具有千古耐看的魅力,名人曾用 “ 出窑一幅元人画,落叶寒林返暮鸦 ”“ 雨过天晴泛红霞,夕阳紫翠忽成岚 ”“ 峡谷飞瀑菟丝缕,窑变奇景天外天 ” 等来形容钧瓷窑变之妙,民间有 “钧与玉比,钧比玉美,似玉非玉胜似玉 ” 、 “ 黄金有价钧无价 ” ,国外更有 “ 雅堂无钧瓷,不可自夸富 ” 、 “ 纵有家财万贯,不如钧瓷一片 ” 之说。

传统钧瓷的烧制是一种复杂的高难技术,还原程度很难控制;加上过去由于使用的是松木窑,窑温难以达到均衡,从而影响到钧瓷釉彩的成色,在烧制过程中有70%的产品会报废掉,而其中的上品则更为罕见,再加上至今已有1300多年历史的钧瓷,自古就有 “ 黄金有价钧无价 ” 的尊贵名声。
 

2、新工艺钧瓷

钧瓷新工艺是一种以煤为燃料,使用隔焰式推板窑,釉料中以硼铅溶块为溶剂,碳化硅(sic)为固定还原剂,在1250℃――1290℃的高温下,用氧化焰一次性烧成的钧红釉钧瓷产品。

20世纪70年代末,禹县钧瓷一厂开始摸索实验;1983年9月,钧瓷一厂钧瓷新工艺试验成功,并荣获河南省重大科技成果三等奖。1984年3月,河南省经委为钧瓷一厂拨款5万元,改造窑炉,发展钧瓷新工艺;1984年4月16日钧瓷二厂建成推板窑一座,发展钧瓷新工艺生产。
 

“钧瓷新工艺”是相对于“钧瓷传统工艺”的一种新叫法。

钧瓷新工艺的烧制工艺特点是:

(1)钧红釉色由原来的用气氛还原变成釉还原。

(2)窑炉由过去的煤烧倒焰窑改为煤烧推板窑,省去了匣钵。

(3)釉的成分与传统钧釉相比,除基本成分相同外,还使用了铅硼熔块作助熔剂。

(4)釉面效果与传统钧釉相比,以紫红色为主,色调鲜艳,光泽强,釉层较薄,透明度高。

(5)胚体多采用白胎,不用素烧直接上釉。

(6)呈色稳定,成品率高,成本低,适应大批量生产。
 

新工艺钧瓷的特点:色彩靓丽,釉薄胎细,造型丰富,制作缜密。
 

钧瓷新工艺摸索试验于20世纪80年代初期,兴盛于80年代中期,其色泽鲜艳,深受人们的喜爱,曾经风靡一时。1986年后逐渐消失。

其消亡的主要原因:一是后期生产量太大,缺少窑变的自然特征,钧瓷的艺术效果受到限制;二是得不到购买、收藏和生产传统钧瓷艺人的认可;三是80年代末,国家停止对四大瓷厂投资,各个瓷厂全部亏损,濒于破产,加之许多私人窑厂崛起,公有制企业逐步退出历史舞台。红色钧官窑消失。
 

但钧瓷新工艺的试验成功,毕竟为钧瓷的发展开拓出了一条新路子,被人们称之为钧瓷近代发展史上的一次革命。在钧瓷的发展史上写下了浓重的一笔,成为那个时期钧瓷生产的一个标志。留给我们的只有不尽的思考和那些至今仍难以忘怀的“红”色回忆。
 

今天,我们回过头来认真的思考钧瓷新工艺,它在钧瓷传统工艺上有三个方面的根本突破是钧窑历史性的发展。它们分别是:一烧成工艺上的新突破;二窑炉工艺上的新突破;三胎釉工艺上的新突破,这三个方面的改革基本上涉及到了钧瓷传统工艺的整个过程。钧瓷新工艺由多次还原焰烧成改为一次氧化烧成,稳定了钧瓷成色及成品率,降低了生产成本;由传统圆窑改为推板窑生产,加大了钧瓷的生产量;由传统黑胎改为白胎,釉中加入固体还原剂加强了胎色的亮度,提高了钧瓷釉面的艳丽程度,产生薄而娇艳的美丽效果,使钧釉更适合于表现其它的实用器皿,拓宽了钧瓷的烧成和造型空间。这些革新在钧瓷的发展史上真正是史无前例的,极大的推动了钧瓷产业的发展,给我们带来了很多全新的启示,直到今天也深深的影响着钧瓷的生产。其中,象新工艺白胎在钧窑生产中的应用,现在似乎已成主流,它更加美化了钧瓷的釉面。另外,1993年钧瓷研究所率先引进外地瓷区的液化汽窑炉应用,就是在钧瓷新工艺推板窑的基础上得到的启示,液化汽窑炉介于圆窑和推板窑之间,在提高钧瓷产量和成品率的同时,更具有灵活性、可控性,新的液化汽燃料便于运输和使用,既降低了工人的劳动强度,又降低了污染物的排放量和倾倒量,更适合于钧瓷艺术发展的社会文化环境。这些都是推广和传承钧瓷新工艺的成果,当然还有更多的间接影响,可能已被人们所忽视,还有更大的可开发空间,值得我们去探索,这也许就是我们今天“怀旧”钧瓷新工艺的意义和目的所在。


新工艺钧瓷是创新产品,也是断代产品,它前无古人,后无来者,凝聚着成千上万钧瓷人的心血和汗水,它的烧制时期正值我国改革开放初期,人们的思想比较解放,中西文化开始融合,禹县钧瓷一厂、二厂的生产力水平达到了鼎盛时期,所以,新工艺钧瓷是钧瓷烧制历史上最辉煌时期的产品,它代表了钧瓷烧制的最高水平。


 

四、红色钧官窑瓷器的收藏价值

1、文物价值

2、观赏价值

3、学术价值

4、珍藏价值

5、经济价值

 

五、红色钧官窑瓷器的市场行情

1、国际行情 红色官窑瓷器从90年代国外就已经开始收藏,当时在新加坡、日本每件虎头瓶约10000多元,2000年以后达到20000多元。2012年6月,澳门中信拍卖达36000元;2012年12月,澳门中信拍卖成交价60000多元;2103年6月,澳门中信拍卖成交价100000元;2013年10月,澳门中信拍卖成交价368000元。

2、国内行情 90年代国内无人收藏,到2002年时,新工艺钧瓷仍无人问津,它的价格每件只有5-20元。2008年以后,每件二厂的马最高价格也只有100多元;2013年初,受国外市场冲击,国内开始升温,至今已经被一小部分收藏爱好者认知。而同一时期的景德镇红色官窑瓷器几年前已经拍卖至几百万一件,湖南醴陵釉下五彩盖碗2013年长沙拍卖200多万一件成交。从国内、国外红色官窑瓷器行情看,红色钧官窑瓷器才刚刚起步,在不久的将来,它将会爆发式增长,每件作品百万成交将变为现实。

 

六、怎样收藏红色钧官窑瓷器

1、看釉色

2、看品相

3、看器型

4、看存量

5、看厂家

6、看获奖

 

七、如何辨伪红色钧官窑瓷器

1、看釉色

2、看包浆

3、看胎质

4、看工艺

5、看器型

6、看底款







 

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